阿黛拉的非凡冒险

1912年。为了拯救深陷重度昏迷的妹妹，聪明果敢的法国女记者阿黛拉·干白（露易丝·布尔昆 Louise Bourgoin 饰）上天入地，走遍世界寻找治病良药。她不顾出版商去秘鲁印加古果探险的要求，自顾自来到埃及寻找传说中法老名医的木乃伊。经过一番险象环生的对决，阿黛拉总算得到木乃伊，启程返乡。与此同时，位于巴黎的自然博物馆发生奇怪之事。一枚恐龙蛋突然孵化出一只翼手龙，当晚，翼手龙袭击了前警察局长的专车，该事件惊动全国上下，政府要求警方24小时内破案。即将复活的木乃伊，以及危险的翼手龙，阿黛拉即将迎来新的冒险……本片根据雅克·塔蒂（Jacques Tardi）同名畅销漫画改编。

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不知道为什么，每次看到法国片都会让我有一种冲动，关掉音响或是堵住耳朵（二者选一）。为什么？！为什么？！还记得路易德菲耐斯的电影吗？！无论是街头的老太太，还是警察局长，还是火车站的售票员还是。。。只要是在镜头中有过台词的角色，他们的话都会像机关枪一样（是无限子弹的机关枪）喋喋不休的在你耳朵边上飞来飞去。貌似法国似幽默都只有从语言当中表达出来一样。。。（谁叫法语是国际公文语，难道这也是笑话？！）话说回来，谈谈这个家喻户晓的导演吧。这位出生在1959年法国巴黎的美国留学生吕克贝松。多么辉煌的年轻史。从碧海蓝天到暴力街区2,。咱们这位虽然是短发但成天睡的跟乱鸡窝一样的法国导演给我们带来的是不一样的法国电影。但无论是文艺片，还是商业片，其中都投射出美国似的外套，法国似的衬衣。这也是吕克成功的原因。他往往能将美国学到的动作商业片与法国浪漫主义文艺片完美的融合进他的电影中。有人说他是法国的斯皮尔伯格，这不容质疑。他真的如同斯皮尔伯格一样不断的改变自己，改变自己的风格，对电影的态度。当然，每个人都不是...

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法国电影《阿黛拉的非凡冒险》用离奇情节描写了阿黛拉无视别国主权和法律，抢走木乃伊，烧毁法老墓，杀死别国警察的“英勇”行径，而把保护本国法老墓地的埃及警察描绘成一帮愚蠢丑陋、猥琐狰狞的小丑。“自由、民主、人权、平等、法治”是法国流行的核心价值观。然而，这部法国影片却使人想起近代法、英等国殖民者侵略亚非拉，屠杀当地人民，抢夺别国财宝的罪恶行径……西方中心论”、“白人优越论”、“有色人种劣等论”之观念在一些法国人心中根深蒂固，在他们眼里，抢夺别国财宝，用别人的血救自己是天经地义的英勇壮举。历史上，殖民主义罪恶累累！今天，殖民主义害人害己！“白人优越论”和“种族优越论”该唾弃了！

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吕克·贝松就是那种典型的法国人，他们充满浪漫奇异的想象力，生活中总是带着有点儿慵懒又诙谐的轻松姿态，面对世事有种化繁为简的智慧。似乎在他们的眼中真的没有什么严肃的东西，就算是令人谈虎色变的政治，也成了日常生活中最普遍的调侃对象。这大概也是飞机轰炸时，法国人还能在街头从容接吻的原因吧，不可否认法兰西民族的浪漫是深埋于骨子里的，否则他们也不会一直生活得这样美妙。阿黛拉在走上银幕之前，是雅克·塔蒂笔下的漫画角色。该系列漫画作品一直讽刺世事闻名，同时阿黛拉的奇幻冒险历程也成了风靡万千读者的想象盛宴。将这一漫画角色搬上银幕对于吕克贝松来讲是有难度的，几乎每个法国人心中都有一个鲜活的阿黛拉，如何让影迷接受，或者说拍出一个“真实”的传奇女冒险家成了最大的难题。现在看来，吕克·贝松并没有达到预期效果，电影《阿黛拉的非凡冒险》的故事就如同《夺宝奇兵》、《木乃伊》、《驯龙记》等作品的简单杂糅，平庸得没有任何的特色。但本片的笑点确实密集，笑料也很出彩，不像山寨喜剧片那样的出洋相或者乱戏仿，而是富有深意...

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木乃伊的超越好像片子刚上映的时候，就闹着要到电影院去看的，看完《怪物史莱克4》后又搁置了。现在看完，网上已经恶评如潮了。在自己看来，也并没有糟糕成什么特别的惨不忍睹，台词也因是翻译不太了解是不是够雷人。在看完徐克导演的《通天帝国》之后，也没有啥好感慨的，无非是商业电影的换汤不换药吧！看热闹的，看笑话的，看完就拍拍屁股走人！在很多的人眼里，电影不也就是这样的功效吗！滑稽的取景，漂亮的主角，外加露个背露个胸的煽情暧昧，精心点缀的妆容还有着装，特别炫的特技，搞笑的台词夸张的动作。这些东西不全然是能吸引到眼球，总也是有看花哨玩意的风情在里头。允许自己有不同口味，又怎么能阻止别人各有所好呢！从《这个杀手不太冷》到《阿黛拉的非凡冒险》，总也是换了换口味。在看完很多的发人深醒的电影题材后，就由不得自己口味的选择，随意点了轻松幽默的大片来看。电影是一种娱乐，它可以是令人放松的，也能是发人深醒的。每一部电影虽算不上是一批人的孩子，也是连着骨肉的。看片子完全处于一种很萌的状态，想放...