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《小说家的电影》是由洪常秀执导的电影。该剧讲述了小说家俊熙远道而来拜访后辈的书店，独自散步并遇见电影导演夫妇和演员，并说服女演员一起拍电影的故事。

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《小说家的电影里》，由小说家引领观众，见到的每一个朋友在人生的变化中自省。观光塔咖啡厅，半幅落地窗前。导演对制作电影的态度，从偏执走向松弛，甚至妥协。他以为自己的妥协，会让自己对电影有了更深彻的领悟。他们谈论着美丽风景。而观众却只能在过度曝光窗户里，看到一片模糊。导演妻子说，导演的影片更加“清晰”，却又不知道清晰在何处。反而是小说家用望远镜不断放大，找到了缪斯，看到了春天。极简的镜头语言，给人“我上我也行”的错觉。

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“若即”和“若离”之间的张力构成了洪常秀式的“真实”。于是和“艺术来源于生活”的单向关系不同，艺术创作很多时候超越了生活。所以小说家说，“我只想原原本本地记录它的样子”，而同时她又说那会是一个虚构的故事，“但是那个虚构的故事并不会阻碍真实情节从我建立的情境中发生”。

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《小说家的电影》的核心角色比起“爱人”，其实更是“创作者”。更进一步地说，影片探讨的主要话题之一，就是生活与创作的关联。虽然洪常秀的电影往往都围绕着百无一用的知识分子展开，但《小说家的电影》中持有创作者身份的角色的出现密度之高，在其作品序列中仍然可称罕见。而尾声中洪常秀的出场，其主要意义实际是以一种爱的姿态，完满了生活与影像的逻辑勾连。

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没有复杂的场面调度，93分钟，28个镜头，基本固定机位，不超过10个推拉变焦镜头。没有复杂的色彩搭配，27个黑白，1个彩色。没有复杂的听觉设计，基本是自然声，只有片尾一段音乐。但，又别有深意。就看电影最后的“虐狗一刻”。