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该片改编自真实事件，故事围绕因为生病而将两个女儿从美国带回中国台湾家乡的母亲，在生活经验和文化差异冲突不断的情况下，借由女性观点找到生命出路的过程。

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这种以“剧情或人物动作的无意义”呈现的段落，恰恰在于让人物隐没并让潜在的背景呈现出来，林嘉欣在晒床单时候突然哭了，也可以视为这一类——这场戏似乎对应着德西卡《风烛泪》中女仆洗着盘子哭泣的一幕。从细微技法上而言，阮凤仪或许能理解新现实主义电影的“动情细节”，但她没搞懂新现实主义的精髓也是图形/背景的隐现游戏，如果德西卡不够明显，那么罗西里尼的《火山边缘之恋》《游览意大利》则再明确不过了。

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非典的特殊時空座標，固然賦予了该片走出私人記事的可能，再逢現今新冠疫情籠罩，更成功搭建這個故事在此刻被回望的必要性。然而在時效上的恰適，無法消弭題材本身的陳舊，這些跨文化的家庭倫常在過去20、30年早被一再複誦。

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自此，《美國女孩》也從歸鄉片的慣常套路中逸脫而出，實現了與青春成長電影的合流。然而，若要因此說《美國女孩》是一部真真正正的成長電影，卻又極不準確。

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比起以生老病死的「無常」放大親情的裂縫，《美國女孩》在敘事上其實是將生死的憂患轉譯為成長的「恐懼」。