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该片改编自真实事件，故事围绕因为生病而将两个女儿从美国带回中国台湾家乡的母亲，在生活经验和文化差异冲突不断的情况下，借由女性观点找到生命出路的过程。

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《美國女孩》事實上並未對所謂的文化碰撞有過多著墨，反倒是在時空書寫上的延滯，讓本片承托了另一種「鄉愁」，為本片搭築起一條連結觀眾的情感隧道。

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这种以“剧情或人物动作的无意义”呈现的段落，恰恰在于让人物隐没并让潜在的背景呈现出来，林嘉欣在晒床单时候突然哭了，也可以视为这一类——这场戏似乎对应着德西卡《风烛泪》中女仆洗着盘子哭泣的一幕。从细微技法上而言，阮凤仪或许能理解新现实主义电影的“动情细节”，但她没搞懂新现实主义的精髓也是图形/背景的隐现游戏，如果德西卡不够明显，那么罗西里尼的《火山边缘之恋》《游览意大利》则再明确不过了。

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《美国女孩》选择了最能代表台湾电影的家庭片风格。说到台式家庭片，我们最先回想到的应该就是80年代台湾电影新浪潮时期的杨德昌、侯孝贤、柯一正等。

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《美国女孩》本应是个占据天时地利人和，立足不败之地的项目。但影片给观众的实际感受，却是聚焦凌乱、完全摸不到主旨，除了跟着导演的情感线路前行，别无他法。