皮娜·鲍什：穆勒咖啡馆

德國舞蹈劇場大師碧娜．鮑許又要來台灣了，演出票卷供不應求、甚至開放前三排座位也瞬間「秒殺」銷售一空的超旺人氣，讓人好奇碧那到底有什麼魔力，讓人如此 趨之若騖？國立中正文化中心表演藝術圖書室，也趁熱打鐵地在九月中放映了碧娜早期的作品《穆勒咖啡館》（Cafe Muller），讓喜愛碧娜的舞迷重溫舊夢。《穆勒咖啡館》對阿莫多瓦的影迷而言應該不陌生，在《悄悄告訴她》片頭詩意而夢幻的舞蹈片段，就是出自碧娜的《穆勒咖啡館》，而這也是碧娜少數親自演出的作品。相較於編舞家之後批判意味濃厚的舞作，在1978年編作的《穆勒咖啡館》卻以其纖細敏感的特質和較為純粹的肢體動作，帶來較為抒情的感動。片頭的字幕說明了碧娜創作的動機：「碧娜的父母開了一家咖啡館。在童年的時候，她總是喜歡把自己藏在桌子底下，觀察四周的人群……」從童稚之眼出發，編舞家將童年時的經驗呈獻在舞台上。舞作一開始，纖細、修長的碧娜夢囈般地舞弄雙手，引領觀眾進入一個世界，舞者的身體就像是有了生命，在恍惚的動作中，晦澀難懂的語言、充滿私密情感的祕密悄悄流露……多彌尼克．梅希（Dominique Mercy）和身著白色睡衣的瑪露． 艾拉朵（Malou Airaudo）親密相擁，一旁的男舞者楊．敏納利克（Jan Minarik）卻試圖強加新的動作模式在他們身上---他分開相擁的兩人，重新擺弄姿勢，但一個轉身，多彌尼克和瑪露又恢復了原本的擁抱，楊氣憤地回來繼續擺弄著「正確」的姿勢---在擁抱、拉開擺弄姿勢、擁抱、拉開擺弄姿勢之間反覆進行著……..微妙的轉變發生了，暴力像強加的束縛，包圍住親密相擁的兩人。而一旁緊閉雙眼的碧娜，微微顫抖著身軀，向前伸起雙手彷彿像是想阻止、又像是渴求些什麼，某種孩童時期的不安與無奈，對成人世界無法理解的淡淡傷痛，就此展開。舞台的另一個場景，戴著紅色假髮、穿著高跟鞋的娜莎瑞．潘納迪羅 （NazarethPanadero）跟隨著多彌尼克，在他離去地角落徘徊著，多彌尼克煩躁不安的表情，藏著隱諱的情緒：男子離去、女子啜泣、追隨、恐懼…..。碧娜將這些情感直接放置在舞台上，舞者看似漫不經心的動作，卻隱藏著動人的力量，就像碧娜自己說的：「即使是一個輕觸也是舞蹈，是人類最真實情感的呈現。」多彌尼克在舞台上奔跑著，摔開椅子表現出憤怒與發洩的情緒，舞台設計師羅夫‧玻濟戈（Rolf Borzik）把椅子排開，像在維持著秩序，而娜莎瑞驚慌失措地在旁流連徘徊，表現出一種不解、倉皇的狀態，像是人們記憶中對事物不解的惆悵旁觀情緒，碧娜在此展演出了個人詩意的時空想像：抽離的、具有某種指涉性地遙想。碧娜繼承了德國表現主義傳統，從德國二戰失敗的蕭索中成就了追求主觀內在、情緒激烈的藝術表現形式，她談論人類共同擁有的經驗，誠實而勇敢地表達渴望愛與被愛的追求，沒有逃避、只有凝視，在專注凝視的目光中，展現令人目不轉睛的美好與真實。《穆勒咖啡館》是碧娜最私密的作品，在舞作的最後，碧娜和娜莎瑞互相交換她們的角色，娜莎瑞替碧娜戴上紅色假髮、穿上大衣，然後離開舞台，而碧娜獨自站在台上，依舊緊閉雙眼，從一個邊緣的角色轉變為舞台的焦點，時光與空間的延續將碧娜從童年拉回到現實，舞劇完整地呼應，僅留下一絲未能止息的餘韻與惆悵。

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这篇影评只是单纯自己的一点点粗鄙的看法，对于这样的大师，不得不说万千人也不定有一人能读懂，毕竟大师是孤独的，不过有时候毕竟我们每个人也都是孤独的，万一就有一点点触碰到了些什么，也是再好不过的了。另外，写的时候距离看已经有一点儿时间，或许有什么记忆错误的地方请多多指出。最后，如果因这篇随意的小文能结识一些爱现代舞的人儿真是再好不过的了！——小仙女儿——————我——是——万——能——而——又——乖——巧——的——分——割——线————每个盲人都有一双最明亮的眼睛知道皮娜是去年台湾交换的事了，当时两院厅的宣传单上画着皮娜，不自觉的凑近了看，想去却最终没有去，后来因为种种原因看了刘青弋老师的《西方现代舞史纲》，又一次遇见皮娜•鲍什，这个少言寡语的女人。在看《穆勒咖啡馆》之前就...

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揪着心看完全场。纯粹的肢体语言，表达了极其丰富的内容。在我看来，穆勒咖啡馆是给了皮娜一个上帝的观察视角，可以冷静地观察别人的婚姻和经历。女人是婚姻里的盲人，在婚姻里小心翼翼又磕磕绊绊，但她依然要拨开那些重重阻碍，去拥抱她爱的那个男人。但在世俗里，女人应该被爱，被拥抱，被珍惜。世俗纠正过他们的关系，虽然不成功，但不厌其烦，一次又一次，以至于他们自己都形成了习惯，修复然后破裂，修复然后破裂，修复然后破裂......分开的时候，女人脱光了衣服面对自己独自抽泣；男人却在不停的挣扎，...

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这部剧在我理解从头到尾都是黑衣男主的回忆。从爱变成执念。这部剧太有张力了。通过演员和物品碰撞发出的声音，观众的神经一下就能被挑起。白衣女子冲撞桌椅，黑衣女子高跟鞋踩踏的声音，撞门的声音，每一个声音都创造了一种情绪。此外最重要的就是演员的肢体语言十分感染人，通过变速，位移，动作的设计出人意料。尤其是第一次白衣女子脱衣服的片段，到最后棕发黑衣女子将黑衣脱下给另外一位演员，才发现原来服饰也成为了互动的道具，成为了情感的载体。我认为黑衣男子是现代的时空，散发白衣女子则是他回忆...

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在特定的情景下更容易领会第一次看没有接收到讯号直到在阿莫多瓦的“talktoher”中看到皮娜这部剧的片段瞬间领会了想要表达的内容恋爱中的男人好像永远也不了解女人所以阿莫多瓦的电影才叫talktoher而非talkwithher穆勒咖啡馆中女人的失语和四处碰撞以及两个男人的手忙脚乱不知所措不正是恋爱中的样子吗