被光抓走的人

据说该片的创作灵感来源于董润年的一个脑洞：“如果有一道神秘的光把一部分人抓走，社会的平静与法则被打破，我们该怎么办？” 在导演的脑洞中，光代表什么？为什么人会被光抓走？谁会被光抓走？留下来的人要怎么办？这一系列疑问未来都需要在片中得到解答。

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没有人能定义爱情，《被光抓走的人》中的那道光也不可能告诉你答案，因为爱本身就是具有不确定性的，但正如拉罗什福科曾写道“爱情不可能长期地隐藏,也不可能长期地假装”，只有当爱回归了平凡的生活，历经了生活与时间的洗礼，它才会如电影最后的结局那般显露出自己最真实的样子。

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光是《被光抓走的人》剧情展开的契机，光过之后，有爱的人消失了，留下没有消失的则是无爱的人，而《被光抓走的人》不是一部寻找那些被光抓走的人去哪的电影，而是一部聚焦那些没有被光抓走，被判定为没有爱的人。

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两个人相处，从相识到相爱，从热烈拥抱到冷言相悖，爱才是彼此生命中的那道光。被光抓走的人，其实我宁愿理解那道光，是温暖的是美好的爱的象征，我们渴望被光抓走，渴望被光照拂，没有人想要永久的在黑暗里逗留。

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影片借与筷子相遇在警局的社科院研究员解释光的合理性，将科学界对于“白光”的认识向大家展开阐述，“白光”作为不可操控且难以琢磨的最高力量，照进现实中人们生活时彼此相爱的人便消失了。这是影片设定的前提条件，导演将观众缝合进这一设定中与角色一同遭受白光的审判，并让观众产生疑问“假如我遇到这道光会被抓走吗”？各种关系的缝合使观众与摄影机产生认同，观众也在电影文本的询唤中构建出影片的主题。